Category: общество

Двойка/The Deuce - 3 сезон



Посмотрел третий и финальный сезон сериала «Двойка» от HBO. И кроме как эпитета: прекрасно, но очень грустно – тут сложно что-то ещё сказать. Конечно, я лукавлю, и скажу про него немного больше. В третьем сезоне Дэвид Саймон лихо перепрыгнул из конца эпохи 70-ых в середину 80-ых, но точно не в те 80-ые, которые многие себе напридумали, насмотревшихся сериала Stranger Things, а реальные 80-ые с появлением эпидемии СПИДа и культом уоллстритовского материализма. И если в предыдущих сезонах при всех тяжестях социального неравенства всегда присутствовал непотухающий лучик светлого позитива касаемо будущего, то финальный сезон бескомпромиссно все эти ложные надежды отменяет непосредственно самой эпохой. Где буквальное изменение 42-ой улицы обусловленное политическим, экономическим и социальным влиянием, также буквально влияет на положение самих героев. То есть Двойка в этом случае – это такая метафорическая улица жизни всех главных героев, которая под влиянием джентрификации облагораживает свой вид, но не даёт условия и возможности нашим персонажам сосуществовать в ней. Так сериал, которые многие ложно позиционировали как экскурсию во внутреннюю кухню становления порноиндустрии (хотя, он и об этом тоже), в действительности эпохальная и монументальная история Америки 70-80-ых годов, объективизированная под локальной оптикой одной улицы, декларировавшая о влияние политической системы, феминистическом слове, влияние капитализма, социальной незащищённости, а в целом, конечно же, об обычных людях с тяжёлым и травмирующим прошлым. В двойне грустней становится, что большинство героев безысходно упавших в объятие времени, так и ушли бесследно в пустоту. И как детектив Макналти из сериала «Прослушка» в финальном кадре наблюдал за цикличностью жизни Балтимора, так и мы зрители смотрим, что как бы ты не облагораживай 42-ую улицу за счёт денег её внешний лоск, всегда найдётся по соседству другая с теми же проблемами и социальной стагнацией. Обидно только то, что «Двойка» в отличие от той же «Прослушки» так и осталась в тени забвения, где её величие смогли оценить лишь единицы.






Пацаны/The Boys - 1 season



Посмотрел первый сезон «Пацанов» от Amazon. Увлекательная деконструкция супергеройского жанра, где супергерои Земли в действительности являются теми ещё негодяями. По сути, это такие «Хранители» в попсовом антураже, преподнесённых под соусом ироничного цинизма с сатирической повесткой под нашу современность. В мире «Пацанов» супергерои для человечества являются больше даже не силой порядка и мира, а суперзвёздами, с которыми можно сфотографироваться и провести с ними время на тематических конвентах, где имидж ценнее личности. В этом мире нет масок, скрывающих лица суперов, эту функцию выполняет, собственно, сам имидж, создаваемый мегакорпорацией ради миллиардной прибыли. Но если убрать этот напускной шарм искусственно созданных образов, то за идеально обрамлённой супергеройской ширмой – это обычные самовлюблённые эгоисты, наркоманы, социопаты. Не менее ценно тут наблюдать за самой корпорацией Vought, обнажая всю суть корпоративной машины, которая диктует тренды и веяния нынешнего мира, искусственно создавая для это определённые условия – такой аналог Disney. Авторы сериала через призму кривых зеркал искажают каноны и штампы комиксов, а в действительности транслируют циничную реальность (точнее этим занимался оригинальный комикс Гарта Энниса), осмеивая образы DC персонажей, превращая аналога Флэша в торчка, прообраз Аквамена бесхарактерного труса, Чудо-женщину в апатичного наблюдателя, а самого Супермена в непредсказуемого социопата (то есть то, что должно было бы быть в «Гори, гори ясно»). Конечно, помимо этого пласта, создатели органично наслаивают на весь этот концепт также и нынешние тренды как социальные, так и политические, не только озвучивая повестки, но красиво подкалывая их событийность. При это самое привлекательное, что все эти компоненты лишь часть большого великолепия, так как сама история и его герои ничем не уступают по увлекательности всё той же форме и тому же сеттингу. В сериале, что важно, есть нерв и сердце, которые обнажают настоящие и живые эмоции, превращающих с виду безбашенную во всех смыслах сюжет в густую драму противостояния людей и богов.






Миллиарды/Billions - 4 season



Посмотрел четвёртый сезон «Миллиардов» от канала Showtime. И все те недостатки, которые так рябили глаза в предыдущем сезоне, увы, никуда не делись. Даже больше: уровень пафоса и презентации различных пантов проявляли прогрессивный характер в сугубо неутешительную сторону. Сериал перестал демонстрировать нам человечность, сузив образы персонажей до архетипов, минуя такое слово как «разнообразие» в категорически единую ипостасью, где мир успешных людей состоит сплошь из самоуверенных, беспринципных, высокомерных и напыщенных показушников, характерно не отличающиеся друг от друга, по сути, ничем. Таким вот печальным образом центральные персонажи почти полностью теряют свою особую человеческую индивидуальность, довольствуясь лишь функциональными отличиями. Но страшнее даже не это, а то, что главные герои утеряли оттенки серого и лишились той привлекательной черты, которая отвечала за зрительское сопереживание, помогавшая закрывать глаза на их не совсем этические действия. Теперь перед нами два антагониста: один, пытающийся как бы вроде справедливо свергнуть нечестного генерального прокурора, а на деле же просто осуществить свою долгожданную месть; а второй потешит своё самолюбие в желание также отомстить своей бывшей сотруднице, которая тут и предстаёт видимо ведущим протагонистом. Конечно, в плане закручивания интриги авторы наполняют содержание должным драйвом, недюжинной энергией и неожиданными твистами. Всё же при этом не дожимая горизонтальную структуру нарратива основной истории, вынужденные разбавлять сюжет процедуральными моментами, состоящих из незначительных и пустых отступлений, тем самым размывая ритм повествования филлерной водой. В то же время создатели умеют в определённый час с помощью мощного накала драматургии взбудоражить нарастающее пассивное вовлечение в диаметрально противоположное направление, разжигая зрительский огонь с целью увидеть что-то действительно интересное. Особенно остро это ощущается в финале, когда сценаристы наконец-то раскрывают все свои припрятанные карты, а под конец ещё умело накручивают интригу уже для будущего сезона. И после такого просто невозможно бросить сериал, так как увидеть к чему же всё это приведёт – всё ровно хочется.






The Deuce - 1 season



Посмотрел первый сезон сериала «Двойка» от HBO. Очередная попытка кабельного канала нырнуть в наркотические дебри 70-ых. И, слава богу, (в отличие от «Винила») результат не разочаровал и очень даже порадовал. Хотя ничего в этом удивительного нет. Когда на посту шоураннера стоит создатель великой «Прослушки», то с вероятностью в 100% знаешь, что в плане сценария и аутентичности подачи – проект будет безукоризнен. История повествует о зарождение порноидустрии в Нью-Йорке, а также детально описывает тяжёлый рабочий быт уличных проституток и правила жизни их сутенёров. Конечно, тут стоит оговориться и сказать, что закулисная тема порноиндустрии в сюжетном контексте весьма фривольно фигурирует и является лишь затравкой для следующего сезона. В действительности весь первый сезон – это сплошная экспозиция, но очень вкусная экспозиция. Дэвид Саймон неспешно из объёмных и значительных деталей создаёт твёрдый и прочный сюжетный костяк, на который он в будущем будет наслаивать пульсирующий нерв порочной деятельности 70-ых до вероятно оголённой откровенности. Это вовсе не значит, что первый сезон лишён каких-то значительных черт: его достоинство в изящной форме. Божественно созданная эпоха «Глубокой глотки» с живым антуражем из грязных улиц, дешёвых комнат, местных закусочных и дымных баров; эйфорично растворяет твою эмоциональную вовлечённость, моля об очередной порции сладостного погружения. А если брать в расчёт ныне модный тренд на феминизм, то сериал грамотно позиционирует данное направление через показательную демонстрацию всеобъемлющей эксплуатации женщин. Также дополнительно обрисовывая весьма приземлённую иерархию между сутенёрами и проститутками, раскрывая тонкие нюансы их рабочих и личностных взаимоотношений. Помимо этого ударяясь в лоно мафиозных дел и свет полицейской коррупции, явно сквозящие отголосками к самому «Серпико». Ну, а главное достоинство шоу, безусловно, густо зиждиться на паре крепких плеч Джеймса Франко и гибкой грации Мэгги Джилленхол.




                             

"Взорвать Гитлера" (Elser)

Режиссер - Оливер Хиршбигель. В ролях - Кристиан Фридель, Катарина Шюттлер, Бургхарт Клаусснер, Йохан фон Бюлов, Феликс Эйтнер, Давид Зиммершмид, Рюдигер Клинк, Симон Лихт, Корнелия Конгден, Мартин Мария Абрам. Германия. 2015. 114 мин.

Забытый герой

Георг Эльзер (Кристиан Фридель) обычный плотник, осознавший, что управление Гитлера в будущем приведёт Германию к полному краху. Так Эльзер собственноручно спланировал и привёл к исполнению план по устранению фюрера, заложив бомбу в мюнхенской пивной "Бюргербройкеллер", где тот произносил речь. Но роковые 13 минут, увы, не изменили историю……

Странная ситуация - человек, который нашёл в себе храбрость и совершил неудачный, но героический поступок по устранению злобного гнойного нарыва распространившегося по всему миру, таки остался мало кому известным фактом. Благо режиссёр Оливер Хиршбигель поведал нам эту историю о забытом герое Георге Эльзере, которую теперь надеюсь, будут знать намного больше людей.

«Elser» или броское название давшие наши горе локализаторы «Взорвать Гитлера», одновременно фильм о силе духа, о жестокости нации, а также о романтике. Картина разделена на два сюжетных пласта – один непосредственно связан событиями после покушения, где Эльзера допрашивают и пытают, думая, что у него есть сообщники, так как один человек не способен всё спланировать, второй – это череда ярких флешбэков из повседневной жизни его личностного осознания с присущим романтическим антуражем.

И изначально кажется, что эти две линии будут дисгармонировать повествование, в котором нелицеприятные сцены в настоящем вынуждены чередоваться с красочным и беззаботным прошлым, словно режиссёр хотел потешить зрительскую аудиторию, одним представляя жёсткую историческую правду, а другим выдуманную любовную историю. Но в действительности, тут нет никакого заискивания перед зрителями. Оливер Хиршбигель пронзительно демонстрирует насколько германский народ сам добровольно тонет в идеологическом зомбирование, показывая в настоящем пик нацистского режима, через череду жестокости, разбавляя моментами из прошлого, где герой беззаботно живет в ярких лучах солнца, музыкально соблазняя красивых девушек. Лучезарный мир бьющейся жизни, влюбленности и свободы, который медленно омрачается надвигающейся бедой.

Так герой Эльзер начинает понимать, что мнимый рассвет нации введет его народ к гибели, удивляясь насколько люди слепо воодушевлены, когда им обещают жизнь в сильной и процветающей стране. Наиболее явная аналогия прослеживается в самой романтической линии, тонко отождествляя ситуацию с нацизмом. Эльзер влюбленный в замужнюю женщину, муж которой постоянно унижает и бьёт её, но она не может уйти от мужа, так как он её и детей обеспечивает. Эльзер смотрит на побои мужа, также как смотрит на распространивший нацизм, но по ряду причин, ничего не может предпринять. До тех пор, пока не осознает, что хватит быть лишь наблюдателем.

Итог: Замечательная картина о стойкости духа и героизме, воодушевленно утверждающая, что судьбу народа может изменить любой человек, даже простой плотник.







"Spartacus: Vengeance"

A-Blood-and-Sand-1801031--w--1280

«Спартак: Месть» (Spartacus: Vengeance)

Второй сезон «Спартака» стал чуть масштабнее и зрелищнее, но в тоже время стал чуть глупее. После смерти актера Энди Уитфилд на замену ему пришел Лиам МакИнтайр, который по харизме и актерской игры во многом уступал Уитфилду. Как актер МакИнтайр был не так плох, но у него в основном доминировали всего две эмоции – злость и угрюмость. Да и физически он выглядел весьма щупловато, что сильно выделялось на фоне накаченных Гладиаторов. Замена, к сожалению, коснулась персонажа Невии, вместо актрисы Лесли-Энн Брандт ее роль исполнила Синтия Аддай-Робинсон, тем самым полностью перечеркнув ее предыдущий образ милой и нежной рабыни, на губастую, вечно визжащую истеричку. Несколько претензий относится и к финалу, в котором неожиданно некоторые персонажи впали в неадекватность. Сражение Невии и Ашера наверняка получила бы награду «неправдоподобная идиотия», а неожиданный твист с Лукрецией просто не укладывалось в голове. В остальном сериал держал марку, эффекты были круты, бои эпичны, обнаженка красива, кровищи много даже чересчур много, а замес на арене - это лучшее, что было в сезоне.

133278_original
133280_original
133310_original

"Мастер" (The Master)

19113_large
Режиссер - Пол Томас Андерсон. В ролях - Хоакин Феникс, Филип Сеймур Хоффман, Эми Адамс, Лора Дерн, Джесси Племонс, Эмбир Чилдерс, Рами Малек, Мартин Д. Дью, Кевин Дж. О’Коннор, Патриция МакКормак. США. 2012. 144 мин.

Обуздание дракона

      Бывший моряк Фредди Куэлл (Хоакин Феникс) воевавший во Второй мировой войне страдает психическим расстройством. Из-за постоянного употребления алкоголя, изменчивого настроения и взрывного характера, Фредди не задерживается долго на одном месте, но случайная встреча с неординарным создателем религиозного движения «Истоки» Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман), меняет его привычную бродяжную жизнь…..
      После прекрасных и сильных картин «Ночи в стиле буги» и «Магнолия» режиссер Пол Томас Андерсон утвердил статус талантливого новатора умеющий воссоздать целую эпоху, где ключевыми элементами остаются непростые и сложные персонажи.
      «Мастер» в действительности кино на любителя, не каждый сможет выдержать два часа диалогов, монологов психоанализа, которыми насыщена картина. Но если фильм зацепил, то он не отпустит до конца сеанса и после просмотра оставит вас в неопределенности. О чем же фильм «Мастер»? Сложно ответить. Об индивидуальности, о саморазрушение, о становление сектантства, о дружбе, о противоположности – однозначного ответа нет, он обо всем, а возможно и не о чем. Два очень разных героя, две противоположности - один дикарь с животными повадками, другой высокий интеллектуал и манипулятор. Два человека, которые идеально дополняют друг друга. Фредди который является идеальным объектом изучения и познания для Додда, и Додд который становится другом для Фредди с которым можно выпить и излить душу. Додд пропагандирующий явный надуманный метод излечения, который больше похож на гипноз, действительно хочет помочь и излечить Фредди. И изначально Фредди действительно проходит курс реабилитации и думает что меняется, но незначительные изменения происходят лишь из-за уважения к своему другу. Чем глубже он вливается в семью, тем явнее он видит, что метод Додда ширма, а верить в ложь ему чуждо, даже если это его друг. В финале Фредди возможно и не исцелился, но он осознал свою самостоятельность готовый к переменам.
      Конечно, главное достоинство картины – это безупречная и очень сильная игра Хоакина Феникса. Это настолько многогранный персонаж, который вызывает различные спектры эмоций. Сутулый, необузданный, аморальный алкоголик, сексуально-озабоченный невротик, которого Феникс воплотил идеально.
      Итог: Безусловна сильная картина, но все же на любителя, так что воздержусь от рекомендаций. Для меня «Мастер» - это лучшее, что вышло на данный момент.
188911_original188912_original188915_original

"Цветы войны" (Jin líng shí san chai)


Режиссер - Чжан Имоу. В ролях - Кристиан Бэйл, Ни Ни, Синю Чжан, Тяньюань Хуанг, Хань Ситин, Дуду Чжан, Тун Давэй. Китай. 2011. 146 мин.

Ужасы войны

      Осень 1937 года, американский гробовщик Джон Миллер (Кристиан Бэйл) приезжает в оккупированный китайский город Нанкин, что бы похоронить одного китайского священника. Добравшись до монастыря, Миллер находит только маленьких девочек-воспитанниц и приемного сына священника, а через некоторое время к ним присоединяются местные проститутки.........
      Режиссер Чжан Имоу более известный визуально красивыми картинами «Герой» и «Дом летающих кинжалов» решил обратиться к кровавой истории «Нанкинской резни» произошедшая вовремя японо-китайской войны. Где  японские солдаты с чрезмерной жестокостью убивали и насиловали жителей Нанкина. Сама картина снята по роману Джелин Йен "Тринадцать цветов Нанкина".
      С бюджетом 94 миллиона доллара режиссер Чжан Имоу снял масштабную историю, где американский гробовщик изначально пытающийся найти в монастыре деньги и быстренько после этого свалить, становится единственным шансом на спасения для маленьких воспитанниц. А проститутки, которые также находят убежище в монастыре идут на смертельный, но героический поступок. Режиссер Имоу не изменил своим традициям и снял картину со своим присущим визуалом. Если в картине «Город жизни и смерти» показана настоящая резня без каких-либо прикрас, то «Цветы войны» эта такая лирическая красивая картинка с превосходной операторской работой, где все ужасы показаны лишь условно. Что неудивительно, фильм с бюджетом 94 миллиона, который должен окупиться, по определению не может эпатировать и показывать чрезмерную жестокость. Именно красивую композицию и операторскую работу стоит все же похвалить, в отличие от слишком вылизанного сюжета, где пьяница главный герой для которого деньги самое главное, внезапно заступается за девушек. А сами проститутки больше напоминают детей, которым дай волю, будут танцевать в монастыре. В особенности искусственно выглядела сцена, где две проститутки (непонятно какой частью мозга они в это время думали) вернулись в свой бордель ради сережек и струн, после чего поплатились.   
      Очень неровно выглядит актерская игра. Если Кристиан Бэйл безусловно передает настоящий жизненный образ персонажа, где он раскрывает свой широкий актерский диапазон и ты веришь ему безоговорочно, то в сценах где нет Бэйла, ты словно смотришь дешевый спектакль с паршивыми актерами.
      Итог: Неплохой, но чрезмерно вылизанный фильм. Кристиан Бэйл несомненно спасает эту долгую двухчасовую картину.
  

"Другая Земля" (Another Earth)


Режиссер - Майк Кэхилл. В ролях - Брит Марлинг, Уильям Мапотер. США. 2011. 92 мин.

Второй шанс

      Отличница студентка Рода (Брит Марлинг) во время вечеринки слегка напивается. Возвращаясь домой она случайно видит в небе яркую звезду, которая на деле является второй идентичной землей. Засмотревшись, она  врезается в другую машину, в которой погибает семья композитора Джона (Уильям Мапотер), а сам Джон впадает в кому. Отсидев четыре года в тюрьме, Рода пытается извиниться перед композитором……
      Очередной дебют, получивший приз в нескольких номинациях на престижных кинофестивалях.  Режиссер Майк Кэхилл снял красивый артхаус с элементами социальной драмы и научной фантастики. Рода, у которой был недюжинный талант в учебе теряет в один миг все – свою успешную реализацию в жизни. Джон, у которого было все, любимая работа, любящая семья – остался ни с чем, лишь горе и одиночество. Чувствуя непосильную ношу вины, Рода пытается извиниться перед Джоном, но вместо этого начинает убираться в его доме. Где общее горе их сближает, и они влюбляются друг друга. Но Рода понимает, вряд ли человек может любить человека, который забрал у него все дорогое, что он имел. В тоже время человечество сталкивается со странным явлением, неожиданным появлением второй земли, которая на деле оказывается точной копией их земли. И тут возникает вопрос, если другую землю населяют те же люди, возможно ли что они проживают туже жизнь или все же у них другая судьба. И это единственная  маленькая надежда Роды, что возможно на другой земле она не совершила трагическую ошибку.
      Очень хорошая картина. Вроде трагичная история о двух потерянных людях, но все же картина смотрится очень оптимистично. Режиссер анализирует, что может произойти, если каждый из героев сделает тот или иной выбор, возможен ли второй шанс и могут ли они быть вместе. Неизвестная другая земля, которая подвергается различными теориями его происхождения, является для героев надеждой на новую жизнь.
      Неизвестная для меня актриса Брита Марлинг в паре с Уильям Мапотером показали настоящие потерянные души, которые на миг воссоединились, что бы понять, что выбрать и как правильно поступить.  
      Итог: Искренняя картина о судьбах и раскаяние. Режиссер Майк Кэхилл снял красивую историю о выборе на фоне фантастических событий.