Category: общество

Пацаны/The Boys - 1 season



Посмотрел первый сезон «Пацанов» от Amazon. Увлекательная деконструкция супергеройского жанра, где супергерои Земли в действительности являются теми ещё негодяями. По сути, это такие «Хранители» в попсовом антураже, преподнесённых под соусом ироничного цинизма с сатирической повесткой под нашу современность. В мире «Пацанов» супергерои для человечества являются больше даже не силой порядка и мира, а суперзвёздами, с которыми можно сфотографироваться и провести с ними время на тематических конвентах, где имидж ценнее личности. В этом мире нет масок, скрывающих лица суперов, эту функцию выполняет, собственно, сам имидж, создаваемый мегакорпорацией ради миллиардной прибыли. Но если убрать этот напускной шарм искусственно созданных образов, то за идеально обрамлённой супергеройской ширмой – это обычные самовлюблённые эгоисты, наркоманы, социопаты. Не менее ценно тут наблюдать за самой корпорацией Vought, обнажая всю суть корпоративной машины, которая диктует тренды и веяния нынешнего мира, искусственно создавая для это определённые условия – такой аналог Disney. Авторы сериала через призму кривых зеркал искажают каноны и штампы комиксов, а в действительности транслируют циничную реальность (точнее этим занимался оригинальный комикс Гарта Энниса), осмеивая образы DC персонажей, превращая аналога Флэша в торчка, прообраз Аквамена бесхарактерного труса, Чудо-женщину в апатичного наблюдателя, а самого Супермена в непредсказуемого социопата (то есть то, что должно было бы быть в «Гори, гори ясно»). Конечно, помимо этого пласта, создатели органично наслаивают на весь этот концепт также и нынешние тренды как социальные, так и политические, не только озвучивая повестки, но красиво подкалывая их событийность. При это самое привлекательное, что все эти компоненты лишь часть большого великолепия, так как сама история и его герои ничем не уступают по увлекательности всё той же форме и тому же сеттингу. В сериале, что важно, есть нерв и сердце, которые обнажают настоящие и живые эмоции, превращающих с виду безбашенную во всех смыслах сюжет в густую драму противостояния людей и богов.






Миллиарды/Billions - 4 season



Посмотрел четвёртый сезон «Миллиардов» от канала Showtime. И все те недостатки, которые так рябили глаза в предыдущем сезоне, увы, никуда не делись. Даже больше: уровень пафоса и презентации различных пантов проявляли прогрессивный характер в сугубо неутешительную сторону. Сериал перестал демонстрировать нам человечность, сузив образы персонажей до архетипов, минуя такое слово как «разнообразие» в категорически единую ипостасью, где мир успешных людей состоит сплошь из самоуверенных, беспринципных, высокомерных и напыщенных показушников, характерно не отличающиеся друг от друга, по сути, ничем. Таким вот печальным образом центральные персонажи почти полностью теряют свою особую человеческую индивидуальность, довольствуясь лишь функциональными отличиями. Но страшнее даже не это, а то, что главные герои утеряли оттенки серого и лишились той привлекательной черты, которая отвечала за зрительское сопереживание, помогавшая закрывать глаза на их не совсем этические действия. Теперь перед нами два антагониста: один, пытающийся как бы вроде справедливо свергнуть нечестного генерального прокурора, а на деле же просто осуществить свою долгожданную месть; а второй потешит своё самолюбие в желание также отомстить своей бывшей сотруднице, которая тут и предстаёт видимо ведущим протагонистом. Конечно, в плане закручивания интриги авторы наполняют содержание должным драйвом, недюжинной энергией и неожиданными твистами. Всё же при этом не дожимая горизонтальную структуру нарратива основной истории, вынужденные разбавлять сюжет процедуральными моментами, состоящих из незначительных и пустых отступлений, тем самым размывая ритм повествования филлерной водой. В то же время создатели умеют в определённый час с помощью мощного накала драматургии взбудоражить нарастающее пассивное вовлечение в диаметрально противоположное направление, разжигая зрительский огонь с целью увидеть что-то действительно интересное. Особенно остро это ощущается в финале, когда сценаристы наконец-то раскрывают все свои припрятанные карты, а под конец ещё умело накручивают интригу уже для будущего сезона. И после такого просто невозможно бросить сериал, так как увидеть к чему же всё это приведёт – всё ровно хочется.






"Взорвать Гитлера" (Elser)

Режиссер - Оливер Хиршбигель. В ролях - Кристиан Фридель, Катарина Шюттлер, Бургхарт Клаусснер, Йохан фон Бюлов, Феликс Эйтнер, Давид Зиммершмид, Рюдигер Клинк, Симон Лихт, Корнелия Конгден, Мартин Мария Абрам. Германия. 2015. 114 мин.

Забытый герой

Георг Эльзер (Кристиан Фридель) обычный плотник, осознавший, что управление Гитлера в будущем приведёт Германию к полному краху. Так Эльзер собственноручно спланировал и привёл к исполнению план по устранению фюрера, заложив бомбу в мюнхенской пивной "Бюргербройкеллер", где тот произносил речь. Но роковые 13 минут, увы, не изменили историю……

Странная ситуация - человек, который нашёл в себе храбрость и совершил неудачный, но героический поступок по устранению злобного гнойного нарыва распространившегося по всему миру, таки остался мало кому известным фактом. Благо режиссёр Оливер Хиршбигель поведал нам эту историю о забытом герое Георге Эльзере, которую теперь надеюсь, будут знать намного больше людей.

«Elser» или броское название давшие наши горе локализаторы «Взорвать Гитлера», одновременно фильм о силе духа, о жестокости нации, а также о романтике. Картина разделена на два сюжетных пласта – один непосредственно связан событиями после покушения, где Эльзера допрашивают и пытают, думая, что у него есть сообщники, так как один человек не способен всё спланировать, второй – это череда ярких флешбэков из повседневной жизни его личностного осознания с присущим романтическим антуражем.

И изначально кажется, что эти две линии будут дисгармонировать повествование, в котором нелицеприятные сцены в настоящем вынуждены чередоваться с красочным и беззаботным прошлым, словно режиссёр хотел потешить зрительскую аудиторию, одним представляя жёсткую историческую правду, а другим выдуманную любовную историю. Но в действительности, тут нет никакого заискивания перед зрителями. Оливер Хиршбигель пронзительно демонстрирует насколько германский народ сам добровольно тонет в идеологическом зомбирование, показывая в настоящем пик нацистского режима, через череду жестокости, разбавляя моментами из прошлого, где герой беззаботно живет в ярких лучах солнца, музыкально соблазняя красивых девушек. Лучезарный мир бьющейся жизни, влюбленности и свободы, который медленно омрачается надвигающейся бедой.

Так герой Эльзер начинает понимать, что мнимый рассвет нации введет его народ к гибели, удивляясь насколько люди слепо воодушевлены, когда им обещают жизнь в сильной и процветающей стране. Наиболее явная аналогия прослеживается в самой романтической линии, тонко отождествляя ситуацию с нацизмом. Эльзер влюбленный в замужнюю женщину, муж которой постоянно унижает и бьёт её, но она не может уйти от мужа, так как он её и детей обеспечивает. Эльзер смотрит на побои мужа, также как смотрит на распространивший нацизм, но по ряду причин, ничего не может предпринять. До тех пор, пока не осознает, что хватит быть лишь наблюдателем.

Итог: Замечательная картина о стойкости духа и героизме, воодушевленно утверждающая, что судьбу народа может изменить любой человек, даже простой плотник.







"Цветы войны" (Jin líng shí san chai)


Режиссер - Чжан Имоу. В ролях - Кристиан Бэйл, Ни Ни, Синю Чжан, Тяньюань Хуанг, Хань Ситин, Дуду Чжан, Тун Давэй. Китай. 2011. 146 мин.

Ужасы войны

      Осень 1937 года, американский гробовщик Джон Миллер (Кристиан Бэйл) приезжает в оккупированный китайский город Нанкин, что бы похоронить одного китайского священника. Добравшись до монастыря, Миллер находит только маленьких девочек-воспитанниц и приемного сына священника, а через некоторое время к ним присоединяются местные проститутки.........
      Режиссер Чжан Имоу более известный визуально красивыми картинами «Герой» и «Дом летающих кинжалов» решил обратиться к кровавой истории «Нанкинской резни» произошедшая вовремя японо-китайской войны. Где  японские солдаты с чрезмерной жестокостью убивали и насиловали жителей Нанкина. Сама картина снята по роману Джелин Йен "Тринадцать цветов Нанкина".
      С бюджетом 94 миллиона доллара режиссер Чжан Имоу снял масштабную историю, где американский гробовщик изначально пытающийся найти в монастыре деньги и быстренько после этого свалить, становится единственным шансом на спасения для маленьких воспитанниц. А проститутки, которые также находят убежище в монастыре идут на смертельный, но героический поступок. Режиссер Имоу не изменил своим традициям и снял картину со своим присущим визуалом. Если в картине «Город жизни и смерти» показана настоящая резня без каких-либо прикрас, то «Цветы войны» эта такая лирическая красивая картинка с превосходной операторской работой, где все ужасы показаны лишь условно. Что неудивительно, фильм с бюджетом 94 миллиона, который должен окупиться, по определению не может эпатировать и показывать чрезмерную жестокость. Именно красивую композицию и операторскую работу стоит все же похвалить, в отличие от слишком вылизанного сюжета, где пьяница главный герой для которого деньги самое главное, внезапно заступается за девушек. А сами проститутки больше напоминают детей, которым дай волю, будут танцевать в монастыре. В особенности искусственно выглядела сцена, где две проститутки (непонятно какой частью мозга они в это время думали) вернулись в свой бордель ради сережек и струн, после чего поплатились.   
      Очень неровно выглядит актерская игра. Если Кристиан Бэйл безусловно передает настоящий жизненный образ персонажа, где он раскрывает свой широкий актерский диапазон и ты веришь ему безоговорочно, то в сценах где нет Бэйла, ты словно смотришь дешевый спектакль с паршивыми актерами.
      Итог: Неплохой, но чрезмерно вылизанный фильм. Кристиан Бэйл несомненно спасает эту долгую двухчасовую картину.