Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Отпустить вину: обзор мини-сериала «Мейр из Исттауна» (Mare of Easttown)

Посмотрел мини-сериал «Мейр из Исттауна» от канала HBO. Пока что лучший телевизионный проект этого года. Хотя скептическое отношение у меня к сериалу изначально было. Просто, когда слышишь такие слова, как маленький городок, убийство, детектив с семейными проблемами и соседи со скелетами в шкафу – все эти узнаваемые паттерны вырисовывают в голове уже существующие сюжетные повороты и тропы развития, которые ты ни раз наблюдал в множестве сериалов на данную тему – от «Убийства» до «Бродчёрча», боясь углядеть в этом излишнюю вторичность. И забавно то, что «Мейр из Исттауна» не занимается тут никакой деконструкцией и демонстрирует то, что ты изначально ожидаешь.

Collapse )


Люди против супергероев: обзор сериала «Пацаны» (The Boys) — 2 сезон

Посмотрел второй сезон «Пацанов» от Amazon. В целом сериал не отошёл от дорожки происходящего безумия и продолжает наслаивать социальные тренды на деконструкцию супергеройского жанра. Хотя уже начинаешь замечать, что та лёгкость, плавность и содержательность потеряли ту плотность, что присутствовала в первом сезоне. После того как главные герои вынуждены были уйти в подполье, сюжет словно последовал за ними и в плане развития истории кардинально никуда не продвинулся.

Вместо этого он стал всё глубже погружаться в рефлексии и самокопании персонажей, что с одной стороны позволило раскрыть прошлое некоторых героев (например, Бутчера и Француза), с другой бессодержательно тянуло время, как например с героями Подводный, Поезд-А, да даже с Королевой Мэйв, которые выпали из общего сюжета и никак не могли обратно влезть в него. Не говоря уже про Чёрного Нуара: а, нет, мы всё-таки узнали, что у него аллергия на орехи. Стало чётко видно, что бюджет у сериала не такой уж резиновый и не даёт его авторам разгуляться по полной. Поэтому потенциально шикарные идеи, как психбольница с вырвавшимися на свободу суперами лишена масштаба и эпичности. Благо изобретательность в деталях компенсирует этот масштаб, где всегда найдётся крайне неординарный и дерзкий эпизод, от которого можно получить искреннее удовольствие.

Зато с самоиронией у сериала всё по-прежнему отлично. Сделать главным антагонистом нацистскую женщину феминистку и воссоединить её с социопатом Патриотом, по сути, поставив равенство между фашизмом и патриотизмом – это действительно смешно. Как и любопытное сопоставление Старлайт от том, насколько Бутчер похож на Патриота. Прибавим ко всему этому развития темы о лицемерии мегакорпораций и линию «сайентологов», то на выходе получим прекрасную сатиру, за которую охота накинуть авторам ещё несколько баллов респекта сверху.

Но в то же время хочется их отнять, когда создатели намеренно идут на смелый сюжетный поворот и раскрывают миру тайну о том, что суперы не создания божьи, а детище корпорации Vought, чтобы после эту линию забросить и никак не развивать. И именно в таком состоянии тормошения – от гениальных моментов до упущенных возможностей – находится весь второй сезон. После чего приходит осознание того, что в действительности эти два сезона были не отдельными главами большой истории, а лишь завязкой к ней.


Сны, бомжы и инопланетные рептилоиды: обзор сериала «А теперь — апокалипсис» (Now Apocalypse)

Посмотрел первый и, к сожалению, единственный сезон сериала «А теперь — апокалипсис» от канала Starz. Такой потенциальный magnum opus известного режиссёра Грегга Араки, который, увы, не состоялся, так как сериал закрыли после первого сезона, оставив все его сюжетные линии в подвешенном состоянии. И это по-своему удручает, потому как «А теперь — апокалипсис» — это действительно необычный и очень смелый проект, который видимо посмотрели всего два с половиной человека. Хотя такой узкий кругозор со стороны отечественного зрителя ещё можно понять из-за откровенного и раскрепощённого содержания в плане сексуальной открытости, но почему на западе он прошёл так незаметно, сложно сказать.

Араки, по сути, соединил два своих фильма «Ба-бах!» и «Нигде» и сублимировал их в сериальный формат. Он всё также продолжает препарировать тему отношения молодёжи с окружающим их миром, только изменив акцент на нашу современность, хотя с нотками такого ретро с начало 2000-ых, и прокорректировав возраст героев, сделав их старше. Так через богатый слой мультикультурализма и сексуального разнообразия Араки исследует все аспекты гендерного влечения; очень детально, применяя сатирическую форму, он очень тонко обыгрывает свободу и политкорректность сексуальных отношений.

Не последнее место Араки уделяет теме феминизма, где женщины у него бесспорно сильные и независимые, но при этом мужчины в их глазах становятся формой объективации. И в данном случае мужчины здесь проявляют больше феминный характер, и именно они становятся объектом харрасмента не только со стороны, например, продюсера, но и инопланетных ящерообразных существ. Вот тут и кроется главный недостаток сериала. Он отлично поднимает темы и иронично декларирует их суть, но для чего и к чему всё это было – сериала вам, увы, не скажет. Потому что вся суть явно должна была приобрести форму в продолжении.

А так как сериал закрыли, то все эти отступления к надвигающемуся концу света, инопланетным существам, сюрреалистичным снам и загадочному исчезновению парня главного героя уже не имеют никакого веса. В то же время именно как экспириенс по актуальным в своей откровенности темам, а также ради визуального кислотного оформления и ощущения линчевского мироощущения, но и самой собой аракивского юмора – «А теперь — апокалипсис» безусловно достоин просмотра.


Двойка/The Deuce - 3 сезон



Посмотрел третий и финальный сезон сериала «Двойка» от HBO. И кроме как эпитета: прекрасно, но очень грустно – тут сложно что-то ещё сказать. Конечно, я лукавлю, и скажу про него немного больше. В третьем сезоне Дэвид Саймон лихо перепрыгнул из конца эпохи 70-ых в середину 80-ых, но точно не в те 80-ые, которые многие себе напридумали, насмотревшихся сериала Stranger Things, а реальные 80-ые с появлением эпидемии СПИДа и культом уоллстритовского материализма. И если в предыдущих сезонах при всех тяжестях социального неравенства всегда присутствовал непотухающий лучик светлого позитива касаемо будущего, то финальный сезон бескомпромиссно все эти ложные надежды отменяет непосредственно самой эпохой. Где буквальное изменение 42-ой улицы обусловленное политическим, экономическим и социальным влиянием, также буквально влияет на положение самих героев. То есть Двойка в этом случае – это такая метафорическая улица жизни всех главных героев, которая под влиянием джентрификации облагораживает свой вид, но не даёт условия и возможности нашим персонажам сосуществовать в ней. Так сериал, которые многие ложно позиционировали как экскурсию во внутреннюю кухню становления порноиндустрии (хотя, он и об этом тоже), в действительности эпохальная и монументальная история Америки 70-80-ых годов, объективизированная под локальной оптикой одной улицы, декларировавшая о влияние политической системы, феминистическом слове, влияние капитализма, социальной незащищённости, а в целом, конечно же, об обычных людях с тяжёлым и травмирующим прошлым. В двойне грустней становится, что большинство героев безысходно упавших в объятие времени, так и ушли бесследно в пустоту. И как детектив Макналти из сериала «Прослушка» в финальном кадре наблюдал за цикличностью жизни Балтимора, так и мы зрители смотрим, что как бы ты не облагораживай 42-ую улицу за счёт денег её внешний лоск, всегда найдётся по соседству другая с теми же проблемами и социальной стагнацией. Обидно только то, что «Двойка» в отличие от той же «Прослушки» так и осталась в тени забвения, где её величие смогли оценить лишь единицы.






Пацаны/The Boys - 1 season



Посмотрел первый сезон «Пацанов» от Amazon. Увлекательная деконструкция супергеройского жанра, где супергерои Земли в действительности являются теми ещё негодяями. По сути, это такие «Хранители» в попсовом антураже, преподнесённых под соусом ироничного цинизма с сатирической повесткой под нашу современность. В мире «Пацанов» супергерои для человечества являются больше даже не силой порядка и мира, а суперзвёздами, с которыми можно сфотографироваться и провести с ними время на тематических конвентах, где имидж ценнее личности. В этом мире нет масок, скрывающих лица суперов, эту функцию выполняет, собственно, сам имидж, создаваемый мегакорпорацией ради миллиардной прибыли. Но если убрать этот напускной шарм искусственно созданных образов, то за идеально обрамлённой супергеройской ширмой – это обычные самовлюблённые эгоисты, наркоманы, социопаты. Не менее ценно тут наблюдать за самой корпорацией Vought, обнажая всю суть корпоративной машины, которая диктует тренды и веяния нынешнего мира, искусственно создавая для это определённые условия – такой аналог Disney. Авторы сериала через призму кривых зеркал искажают каноны и штампы комиксов, а в действительности транслируют циничную реальность (точнее этим занимался оригинальный комикс Гарта Энниса), осмеивая образы DC персонажей, превращая аналога Флэша в торчка, прообраз Аквамена бесхарактерного труса, Чудо-женщину в апатичного наблюдателя, а самого Супермена в непредсказуемого социопата (то есть то, что должно было бы быть в «Гори, гори ясно»). Конечно, помимо этого пласта, создатели органично наслаивают на весь этот концепт также и нынешние тренды как социальные, так и политические, не только озвучивая повестки, но красиво подкалывая их событийность. При это самое привлекательное, что все эти компоненты лишь часть большого великолепия, так как сама история и его герои ничем не уступают по увлекательности всё той же форме и тому же сеттингу. В сериале, что важно, есть нерв и сердце, которые обнажают настоящие и живые эмоции, превращающих с виду безбашенную во всех смыслах сюжет в густую драму противостояния людей и богов.






Миллиарды/Billions - 4 season



Посмотрел четвёртый сезон «Миллиардов» от канала Showtime. И все те недостатки, которые так рябили глаза в предыдущем сезоне, увы, никуда не делись. Даже больше: уровень пафоса и презентации различных пантов проявляли прогрессивный характер в сугубо неутешительную сторону. Сериал перестал демонстрировать нам человечность, сузив образы персонажей до архетипов, минуя такое слово как «разнообразие» в категорически единую ипостасью, где мир успешных людей состоит сплошь из самоуверенных, беспринципных, высокомерных и напыщенных показушников, характерно не отличающиеся друг от друга, по сути, ничем. Таким вот печальным образом центральные персонажи почти полностью теряют свою особую человеческую индивидуальность, довольствуясь лишь функциональными отличиями. Но страшнее даже не это, а то, что главные герои утеряли оттенки серого и лишились той привлекательной черты, которая отвечала за зрительское сопереживание, помогавшая закрывать глаза на их не совсем этические действия. Теперь перед нами два антагониста: один, пытающийся как бы вроде справедливо свергнуть нечестного генерального прокурора, а на деле же просто осуществить свою долгожданную месть; а второй потешит своё самолюбие в желание также отомстить своей бывшей сотруднице, которая тут и предстаёт видимо ведущим протагонистом. Конечно, в плане закручивания интриги авторы наполняют содержание должным драйвом, недюжинной энергией и неожиданными твистами. Всё же при этом не дожимая горизонтальную структуру нарратива основной истории, вынужденные разбавлять сюжет процедуральными моментами, состоящих из незначительных и пустых отступлений, тем самым размывая ритм повествования филлерной водой. В то же время создатели умеют в определённый час с помощью мощного накала драматургии взбудоражить нарастающее пассивное вовлечение в диаметрально противоположное направление, разжигая зрительский огонь с целью увидеть что-то действительно интересное. Особенно остро это ощущается в финале, когда сценаристы наконец-то раскрывают все свои припрятанные карты, а под конец ещё умело накручивают интригу уже для будущего сезона. И после такого просто невозможно бросить сериал, так как увидеть к чему же всё это приведёт – всё ровно хочется.






"Девочки" (Girls) - 1 - 6 сезон



Режиссер - Лина Данэм, Джесси Перец, Ричард Шепард и др. В ролях - Лина Данэм, Эллисон Уильямс, Джемима Кёрк, Адам Драйвер, Заша Мэмет, Алекс Карповски, Эндрю Рэннеллс, Эбон Мосс-Бакрак, Питер Сколари, Бекки Энн Бэйкер. США. 2012-2017.

Трудная молодость

Ещё три месяца назад хотел написать про сериал «Девочки» от канала HBO. И за этот весьма долгий промежуток времени, мысли по поводу этого сериала утеряли изначальную определённость. Но я всё же попробую высказаться об этом любопытном и интересном проекте хоть какие-то слова, возможно, с долей вынужденной сумбурности.

По фабуле «Девочки» напоминают «Секс в большом городе» того же HBO, но в действительности, кроме того, что в центре повествования четыре молодые героини, их сходство на этом полностью заканчиваются. Автор, создатель и главная актриса сериала Лина Данэм в свои 24 года написала удивительный зрелый сценарий про нелёгкую жизнь четырёх девушек, вынужденных за слоем личностных комплексов, эгоизма и незрелости, болезненно выбираться из состояния миллениала, чтобы осознать: что такое настоящая взрослая жизнь.

Но более примечательно то, что Данэм без всяких ремарок создала настоящий всесторонний и универсальный продукт, который не ограничивается восприятием сугубо с женской стороны, являясь одновременно сериалом целого поколения, удовлетворяя своим сюжетом также и мужскую аудиторию. И видимо, поэтому Данэм кардинально сторонится шаблонной романтизации, приземляя образы персонажей, наделяя их живыми штрихами, но выбирая при этом весьма неприветливый характер. То есть вы долго не сможете выбрать любимчика среди главных героев, а к большинству из них даже будете испытывать искренний негатив. По сути, именно благодаря этому персонажи обрастают любопытными мазками не в плане сочувствия, а в плане наблюдения.

Девочки максималистки, где-то идеалистки, лишённые комплексов индивиды, считающие своё мнение непоколебимо верным, из-за чего их жизни обретают сложный и тернистый оттенок. Хотя иногда они уподобляются стандартам, думая, что за традициями непременно придёт счастье. Но оно, предсказуемо, не приходит. Данэм безостановочно бросает героев в круговорот взаимоотношений, сексуальных связей, творческого и карьерного поиска, где они под натиском жизненных испытаний, должны огрубеть, понять жизнь и осознать её истинную ценность, но и тут Данэм сторонится шаблонов, в конечном счете, обнуляя их, как оказалось мнимый рост.

Аналогичное отношение у Данэм и к дружбе, выставляя её одним из основных лейтмотивов всего сюжета – она не идеализирует её  в сторону непоколебимости, верности, весомой константы. Дружба для девочек важна, но больше в эгоистичном плане. Она всегда имеет тонкую грань терпимости, но со временем весь этот лоск сентиментальности эволюционирует в неизбежное прощание.

Конечно, весь этот повсеместный эгоцентризм может также, и отпугнуть зрителя, как и слишком нарочитый акцент Лины Данэм на своём персонаже, концертируя на ней весомый хронометраж, намеренно провоцируя зрителей на её изъянах, в демонстрации обнажённого тела и заниженной самооценки. Иногда её становится так много, что хочется по скорей увидеть, как Адам Драйвер ломает в приступе гнева очередную мебель или как Заша Мэмет умиляет своей наивностью. Благо, Данэм сама это понимает, и в нужное время смещает акцент на общий план.

Но скорее всего зрительское негодование пробудится уже к самому финалу, который взамен предполагаемой точки, предлагает лишь длинное многоточие, по сути, оставляя персонажей в тех же условиях, что и в начале сериала, с оговоркой на пережитое ими. Как и сомнительная подводка к взрослости через зачатие и последующее рождение ребёнка. С другой же стороны: а разве в жизни есть какая-то законченность? Ну, кроме смерти.

Итог: Отличная иллюстрация приземлённых отношений не совсем приятных людей на интерактивном и многослойном языке, испытывающих повседневные трудности, ничем не отличающих от наших с вами.








Shameless - 8 season



Посмотрел восьмой сезон сериала Бесстыжие» от канала Showtime. Надежда на то, что авторы движутся непосредственно к финалу или в скором времени окончательно прикроют свою лавочку, были ошибочны. И это отнюдь неплохо. Смотреть каждый год новый сезон «Бесстыжих» удовольствие крайне приятное, а после двух предыдущих сезонов и вовсе эйфорическое. Но именно вовремя просмотра восьмого сезона не покидало стойкое ощущение того, что сами создатели уже слегка устали от проекта и перестали рисковать, выдав по итогу самый беззубый и слишком уж комедийный сезон. То есть в сериале, конечно, происходили драматические вещи, но сценаристы их либо не дожимали до нужной кондиции, либо резко уходили в юмор, теряя тем самым элемент нужного сопереживания. Что в действительности странно, так как авторы умеют удерживать ту тонкую грань серьёзности и лёгкости в равных пропорциях. Хотя бывает, что они эту грань иногда нарушают, как это было в четвёртом сезоне. В то же время ругать новый сезон, по сути, не за что, можно лишь предъявить небольшие претензии к чрезмерной лайтовости происходящего. Так Фиона через непринуждённый оптимизм углублялась в свой новый бизнес в области аренды, где на миг вроде появилась угроза провала, но все проблемы разрешились также непринуждённо, весело и просто. Фрэнк почти полностью поменял своё амплуа и излучал одни только положительные флюиды. Карл и Дэб вроде что-то делали, но в глобальном смысле никак себя не проявили. У Йена намечалась что-то интересное, но закончилось всё неуместной агиткой в сторону толерантности. Кевин и Вероника, бесспорно, взяли и поделили между собой первое место в области сюжетного многообразия: иронично борясь с мнимым раком, обретая родню состоящая из реднеков, пробуя доминирование и идентифицируя сексуальную ориентацию. Что с одной стороны звучит весело, но с другой кажется простым сюжетным наполнителем, чтобы персонажи, лишённые развития, просто так не простаивали. А вот к чему точно нет никаких нареканий, так это ко всей сюжетной арке Липа, который показал истинную эволюцию, как своей личности, так и своего восприятия к себе и окружающему. Хороший, смешной, лёгкий сезон, но, увы, без будоражащего эмоционального катарсиса.






The Deuce - 1 season



Посмотрел первый сезон сериала «Двойка» от HBO. Очередная попытка кабельного канала нырнуть в наркотические дебри 70-ых. И, слава богу, (в отличие от «Винила») результат не разочаровал и очень даже порадовал. Хотя ничего в этом удивительного нет. Когда на посту шоураннера стоит создатель великой «Прослушки», то с вероятностью в 100% знаешь, что в плане сценария и аутентичности подачи – проект будет безукоризнен. История повествует о зарождение порноидустрии в Нью-Йорке, а также детально описывает тяжёлый рабочий быт уличных проституток и правила жизни их сутенёров. Конечно, тут стоит оговориться и сказать, что закулисная тема порноиндустрии в сюжетном контексте весьма фривольно фигурирует и является лишь затравкой для следующего сезона. В действительности весь первый сезон – это сплошная экспозиция, но очень вкусная экспозиция. Дэвид Саймон неспешно из объёмных и значительных деталей создаёт твёрдый и прочный сюжетный костяк, на который он в будущем будет наслаивать пульсирующий нерв порочной деятельности 70-ых до вероятно оголённой откровенности. Это вовсе не значит, что первый сезон лишён каких-то значительных черт: его достоинство в изящной форме. Божественно созданная эпоха «Глубокой глотки» с живым антуражем из грязных улиц, дешёвых комнат, местных закусочных и дымных баров; эйфорично растворяет твою эмоциональную вовлечённость, моля об очередной порции сладостного погружения. А если брать в расчёт ныне модный тренд на феминизм, то сериал грамотно позиционирует данное направление через показательную демонстрацию всеобъемлющей эксплуатации женщин. Также дополнительно обрисовывая весьма приземлённую иерархию между сутенёрами и проститутками, раскрывая тонкие нюансы их рабочих и личностных взаимоотношений. Помимо этого ударяясь в лоно мафиозных дел и свет полицейской коррупции, явно сквозящие отголосками к самому «Серпико». Ну, а главное достоинство шоу, безусловно, густо зиждиться на паре крепких плеч Джеймса Франко и гибкой грации Мэгги Джилленхол.




                             

"Прочь" (Get Out)



Режиссер - Джордан Пил. В ролях - Дэниэл Калуя, Эллисон Уильямс, Кэтрин Кинер, Брэдли Уитфорд, Калеб Лэндри Джонс, Маркус Хендерсон, Бетти Гэбриел, Лейкит Стэнфилд, Стивен Рут, Лил Релл. США. 2017. 104 мин.

Чёрное нынче в моде

Крис Вашингтон (Дэниэл Калуя) чернокожий парень из Нью-Йорка отправляется со своей белой подругой Роуз (Эллисон Уильямс) в гости к её родителям. И на первый взгляд добродушные и очень гостеприимные родители Роуз не вызывают у Криса подозрения, но постепенно вся эта учтивость и странные намёки на цвет его кожи порождает у него основательную тревогу. Но больше всего его настораживает то, что все чёрные в этом в доброжелательном городке странным образом ведут себя как белые….

Знаете, в последнее время вышло столько фильмов про вездесущую толерантность, навязчиво говорившие одни и те же устоявшиеся лозунги о том, что расизм это плохо: но помимо этих лозунгов авторы кардинально ничего осмысленного больше не могли сказать. А после недавнего просмотра картины «Рождение нации», которая выглядел как плохая копия «12 лет рабства», стало ясно: пора уже завязывать искать в этих фильмах что-то новое. В случае с Get Out, преобладало какое-то знакомое ощущение возникшего дежавю с ошеломляющим рейтингом кинокритиков 99/100, благо его трейлер внушал огромные надежды. И после просмотра можно теперь с уверенностью вздохнуть и восхвалить данное зрелище.

Режиссёр Джордан Пил, создатель комедийного скетч-сериала «Кей и Пил», сотворил идеальный симбиоз двух составляющих, а именно: напряжённый и параноидальный триллер изящно наслоенный на пласт смешной остросоциальной комедии. Настолько изящно, что в определённую минуту – ты никак не можешь убрать глупую улыбку со своего лица, а уже в другую сидишь в застывшем состоянии от нарастающего ужаса. Пил берёт уже обсосанную тему о толерантности, и играючи высмеивает его штампы, выворачивая очередное клише в противоположном направлении, переворачивая определённые ценности с ног на голову до полного искажения. И то, что на первый взгляд кажется расизмом, в действительности, является завистью.

При этом имея очень американский менталитет содержания, у неподготовленного зрителя могут возникнуть проблемы с сатиристической идентификации всех тех нюансов разбросанные по всему стоминутному хронометражу фильма. В то же время Пил не страдает претенциозностью, и высмеивает сюжетные выверты на вполне понятном языке. Так сцена с патрульным полицейским теряет свою буквальность, сленговое общение становится осмеиванием должного, разговоры про Обаму неприкрытым лицемерием, а представление чёрных о белых, как стереотипное изображение анального рабства.

Но самое главное, что режиссер, работавший до этого лишь в комедийной сфере, прекрасно справляется с жанром хоррора, пропитывая тревожные сцены жгучим саспенсом, а ироничные эпизоды нотками неуютной параноидальности. Так углубляясь всё дальше по сюжету, тревога чего-то опасного незримой холодностью обволакивает твоё сознание, напоминая своей неуютностью недавний опыт, испытанный при просмотре фильма The Invitation. Тем самым доводя зрительское состояние до определённого градуса дискомфорта, в желание взбодрить онемевшие ощущения нарочито яростной кульминацией.

Итог: Одна из самых оригинальных и ярких проектов этого года. Хотите посмеяться, хотите испугаться, хотите увидеть просто неглупое кино, то Get Out определённо для вас.